文／李昭陽
圖片提供／前景娛樂

以教學場所為背景描繪師生關係與教育系統的影片不在少數，美國有主張開放性思想與理想自主性的電影《春風化雨》；愛爾蘭有批評教會暴力管教的《蠻童之歌》，類此的影片還有西班牙的《壞教慾》；德國去年的《惡魔教室》，課堂老師將獨裁名詞活化，企圖讓學生親身體驗，卻最後釀成失控的悲劇局面；法國電影近幾年也出現不少教育影片，如《放牛班的春天》，描述一群被放棄的邊緣學生，遇伯樂老師而重生的故事。而去年甫獲坎城影展金棕櫚獎的《我和我的小鬼們》，以多元文化作背景，正面直擊教育場所的文化差異性與教學困境，劇中學生和老師活脫精湛的演出與發人醒思的情境，令觀眾走出戲院腦海仍盤旋學生與老師之間的課堂爭執，並忍不住要自問：教育出了什麼問題？

《我和我的小鬼們》（Entre les murs）一片之初始概念來自一名高中老師佛杭蘇瓦．貝加度（Francois Begaudeau）於2006年出版的暢銷小說《Entre les murs》（法文意為「牆與牆之間」），後經導演羅宏.康特（Laurent Cantet）改編拍攝為電影。導演邀請佛杭蘇瓦擔任劇中老師，並共同組成表演工作坊，訓練一群文化背景組成複雜的學生作即興演出。透過一名平凡有熱忱的法文老師面對學生時而有理時而無理的反擊互動過程，觀眾笑了、怒了，最後無言地面對究竟孰對孰錯的教育現場。寫實、緊湊，128分鐘毫無冷場，讓坎城影展主席西恩．潘大呼三聲：Magic！

去年十一月《我和我的小鬼們》於金馬影展放映，應邀來台宣傳的導演羅宏.康特，在台北進行四天緊鑼密鼓的宣傳和研討活動。在康特導演離台的前一日，本報記者在前景娛樂公司的安排下，特與康特導演作了一對一訪談。訪談地點於in 89豪華數位影院地下書店舉行，時間就在電影簽票後的空檔。雖然當天陰雨綿綿，來簽票的觀眾並不多，倒遇見影評人李幼鸚鵡鵪鶉頂著蓬鬆白髮，帶著心愛相機前來拍照，足見作品與導演之魅力。

以下是破報記者（以下簡稱破）與羅宏‧康特（以下簡稱康特）面對面的訪談內容：

破：這是您第二次來台，您的行程安排相當緊湊，是否有去了哪些地方觀光？台灣給您的印象又如何？

康特：的確我並無太多時間好好參觀一下台灣，目前我大概只逛了一下夜市和一些活動週遭的地方。台灣給我的感覺是充滿生氣的地方，人們在這邊一天24小時都在活動，這點我非常喜歡。你可以從很現代化的地方很快就來到傳統夜市。

破：那您有在夜市試了什麼小吃嗎？哪樣食物最吸引你？

康特：我有嚐了一些食物，我是還蠻喜歡試吃各類食物，但我還沒試過蛇肉（此時康特導演表情略帶驚恐），我最喜歡的小吃大概是鍋貼吧！

破：呵！蛇肉的話很多台灣人應該都沒嚐過吧！

康特：（笑）

破：我們來談一下這部電影！這部片在各國的票房似乎都不錯，那各國觀眾的反應有沒有什麼差異？觀眾的什麼反應令您印象最深呢？

康特：其實各國觀眾的反應並無太大不同，教育系統與問題幾乎到處都蠻類似的，這是一個環宇的問題。印象較深的？我想我非常開心有許多年輕孩子們來看這部片，雖然這部電影並非如年輕人常看的好萊塢電影。孩子們看了這部片後能從中投射自我、尋找自我，這些角色給了他們一個位置。而以「校園」為主題的電影其實是令所有人感興趣的，因為幾乎每個人都有上學的經驗；更進一步的，這部片也反映一個社群的問題、每個個體在文化中的角色，這也超越了電影本身的「校園」主題。而大部份人都能透過這部電影獲得其中趣味或獲得感動而不感到無聊。我想這是本片票房賣座的原因。

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話說前兩天，趁著寒假還沒開學前的空檔， 抽空去逛逛街！

雖說是漫無目的的邊走邊看，

但卻始終改不了台北人生活匆忙的習氣，

一個人的我為躲避北車站 撲天蓋地的問卷填寫人員，

通常我的走路的速度 ，雖稱不上是競走但也比一般人快的多，


走路速度略快的我才下了捷運站， 想說鍛鍊一下身體，

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上個禮拜，同從北京歸國的booking去看電影的時候，

螢幕雖儘自上映著好萊塢式的輕鬆喜劇，

但我腦子卻纏繞著村上春樹曾經在書中所描寫他在旅行中心中跫音：「走進陌生地方的陌生電影院去看電影時，電影很奇怪的會特別深入體內。我覺得這可能是因為電影的樂趣，本質上是和哀愁背貼背相伴隨著的吧」

與去北京讀書的他大概有一年未見，


他看起來猶然是停在記憶裡頭的樣子，年輕未衰的模樣卻隱含著30歲男人的爛熟，

還記得在他生日的那天他在MSN暱稱上打上「三十歲生日快樂！」時我所領略那種模糊年華逝去的感嘆，

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學長W多次向我感嘆在擔任學校圖書館館員的期間，

每次看到有讓他眼睛為之一亮的女孩前來借閱書籍，

（他說那種女孩倒不是多漂亮的那種大眾化正妹，而是帶有一種特殊氣質與慧黠的女孩）

都會特別留意一下女孩們借了什麼書回去看，

自然會前去學校圖書館借書的人除了作業、考試需要之外，

也會在架上看看有哪些有興趣的書趁著到圖書館的機會一次帶齊，（反正，一次上限是十本！）

這些女孩們在厚厚的借閱書籍當中通常會挾帶著西蒙波娃的『第二性』，

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才開始放了寒假，

就決定要把整個假期奉獻給我所深愛的電影與閱讀(正確來說應該是還沒開始放之前就做了這個決定......)

尤其是金馬影展就勾著我跟Ket心癢癢的『停車』!

到目前放了五天六部電影兩本書的進度，雖說是囫圇吞棗但也把我從內在的缺乏焦慮給拯救出來，

看電影與閱讀必然會有些手記跟感動得以分享，

只是要我從紙片整理成一篇足以跳上螢幕的分享可能還需要些時日，

請放心這篇要講的不是電影好看不好看牽涉到複雜文本探討、作者論之類的吊書袋，

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年初，正巧勻了一天的空檔，

幾位好友致電問著有沒有興趣再去瞧上陳凱歌一回，「梅蘭芳」正巧在電影院上檔；

手拿著電話，眼瞅著報紙，原本商量著場次的我突然退怯了，




見著那報上黎明小旦扮相梅蘭芳怎麼著思緒依舊是那多年前在香江摩天樓隕落的程蝶衣，

虞姬呀！虞姬呀！雖也是陳凱歌只是鏡頭下的色相，卻在兀自的跳出了螢幕，自成一格的淒美！

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每到了寒風颼颼的季節，就會讓本來體質虛寒的配魚ㄦ體驗到手腳長冰塊的感受!

所以個性溫良恭儉讓的配魚ㄦ娘 更會在冬天發揮出愛子的天性，

三不五時燉些補藥 或是直接煮燒燙燙熱滾滾的麻油雞，




讓夜歸的配魚ㄦ能體會到住家裡的溫暖.......(揪甘心)

繼去年發生了將應當內服的人蔘拿來外敷的慘劇「人蔘雞不是故意的」之後，

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「中正堂映毛澤東」　藝術投影遭禁？
記者:吳御曄 攝影:王經綸 台北 報導


藝術也被渲染政治色彩，中正紀念堂裡即將展出的普普風大師的作品，

裡頭就有這麼一幅毛澤東的畫像，原本主辦單位打算讓所有作品，投影在銅像大廳外牆，創造另類藝術，

卻傳出遭到管理處的關切，最後只得消影，讓毛澤東消失。

藍綠組合成鮮豔的毛澤東畫像，普普教父安迪沃荷的作品，展覽地點卻是中正紀念堂的中正藝廊。

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「如果你真想傷你父母的心，但又沒那個膽子當同性戀，你至少還有個辦法，那就是投奔藝術。

我不是開玩笑，藝術不是養家糊口之道。它們是一種非常人道的方式，能讓生命變得比較可以忍受。」

(馮內果＊沒有國家的人)


忘了是在哪本書看到，裡面寫著：「藝術家個個是悲劇的先驅，用著一生所承受的巨大悲劇而將之轉化為美！」

在此被提及的悲劇，跟實質上悲劇所呈現的意涵相當的接近！

真正能成就藝術多半是一些傷痛，好比梵谷用一輩子癲狂與渴愛，成就後印象的一方燦爛；

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在西班牙留學過一年的Fu學姊 ，

曾經說過一個她在西班牙當交換學生時發生的故事 。

FU雖然在學校讀了兩年西語系，

但在大三那年前往西班牙當交換學生，進入全西語的環境學習，

對當時的她來還真可說是一項沉重的負擔！

為此，她常常需要讀書至三更半夜 ，才有辦法應付功課與報告！

FU在西班牙當地的家有一個房間， 那是在閣樓上有一扇大窗戶的房間，

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還記得當時一個禮拜去夜店時間比上課的時間還要多，每天喝的酒比喝的水還多，


猶如電影中的背景音樂嘻哈樂曲常常在我身邊環伺，

透過具有重量節奏以及侵略性的歌詞，讓人在煙霧氫氲的舞池當中，

藉著吸食著50 Cent、Eminem、Snoop Dogg、Akon、Nelly那些各有趣味卻又相同的嘻哈樂曲中叛逆的空氣與律動，

似乎也能暫時的拋開自我成為任性妄為的bitch！

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利用現在青年所常遇到的問題來突顯人們需要福音的景況，並透過時空交換的手法，

呈現在遠離我們2000多年前的以色列第一批聽到耶穌出生好消息的第三者（馬利亞、約瑟之外）!

牧羊人們在當時並非社會當中的社經地位高人一等的職業，

只是一個卑微而辛勞的工作者且多是被人看不起的點出，

上帝將耶穌出生的好消息透過天使們第一手告訴他們的用意---神的恩典是為貧乏孤苦的人所預備!

人們需要主，不管是現代還是過去都皆然，

聖誕節固然值得欣喜，在一個大環境如此不友善的世代，

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有時好的影像勝過千言萬語

看看最近 想想走過的前程往事 總讓人不勝唏噓與感嘆

是不是又走回頭了!?

那過去的痛苦 若再重來 我們還能經的起這樣的撕裂這樣的痛嗎?

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那是一段特殊的觀影經驗!已經好久沒有牽起爸媽的手一同進去電影院，

一同去享受廣闊銀幕能帶給人們直接清晰的宛如在母體中的影像感動，

終究歸於我是學''傳播''這項東西，當下心中抖落的感動果真是難以訴盡的五味雜陳!

魏導要說實在太多，他用人物ˋ對白ˋ情節ˋ音樂去說出他對土地的情感，

這種感動是特別的，讓我也哽噎好幾回，

正如辛棄疾再醜奴兒中提到的:「而今識盡愁滋味 欲說還休　欲說還休 卻道天涼好個秋」的情緒!

雖然活了這麼幾年，我仍然是易於感動的體質!

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